Albert Vidal

CANTO TELÚRICO.  VOLUMEN I.  HIMALAYAS

Sol Interior

Este originalísimo canto creado por Albert Vidal desde su refugio en las montañas de los Pirineos vino precedido de veinte años de estudios y espectáculos en torno a la energía del cuerpo humano.

El canto telúrico fue presentado por primera vez a la prensa internacional con motivo de la inauguración de los fundamentos del Teatro Central, primer acto cultural de la Exposición Universal de Sevilla a principios de los 90.

En un principio se pueden observar ciertas analogías con las técnicas Zo Keh de los monjes budistas tántricos o Kharhiraa Khuumii mongol. No obstante las características del canto telúrico guardan más relación con el control y dominio de los canales subtiles del cuerpo humano, técnicas milenarias del induismo tántrico. De éste nuevo genero musical creado por Albert Vidal, están en proceso de salir a la venta los tres primeros trabajos: “Sol interior” grabado en los Himalayas con Jamiang Dorjé instrumentista tibetano de piwang. El segundo, “El despertar de la serpiente”, grabado en el norte de España en compañía de Javier Jaumot instrumentista de sintetizador.

1. El último día

2. Ompohor

3. El despertar de la serpiente

4. Incertidumbre

5. La compañera

6. Añoranza

7. Amplias praderas del Chang-Tang

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8. La despedida

9. Abismos

CANTO TELÚRICO. VOLUMEN IV. ESTEPA MONGOLA

Cantos de Amor de la Serpiente a la Flor del Nenúfar

Mis amigos de Barcelona, a mi retorno de los Himalayas indios y después de haber grabado el primer disco de canto telúrico con el instrumentista de piwang, Jamiang Dorje, me comentaban sobre la similitud del canto telúrico con las técnicas guturales del canto khuumii Mongol. Un impulso natural de curiosidad y acercamiento me llevó a verme paseando un domingo por la mañana por las calles de Ulaanbaatar, capital de Mongolia.

Era a principios de 1999 y todavía la ciudad permanecía aún en el sopor anterior al despertar económico y social de los años posteriores. Entablar amistad con la reducida colonia hispano americana me ayudó a establecer firmes lazos con la ciudad, siendo el primer español residente en este lejano país del centro de Asia.

Pronto pude iniciar unos primeros ensayos con el instrumentista virtuoso de Morin khuur Chultem Batsaikhan Artista Honorífico del Estado y considerado primera figura en el difícil arte del Morin khuur, posteriormente se incorporó a los ensayos Khorolnorov Amaraa compañero de Ch.Batsaikhan en la misma Orquesta nacional e igualmente Artista Honorífico del Estado en su especialidad de Ever buree, otro peculiar instrumento de la tradición Mongola.

Fue durante los dos siguientes años que realizamos los ensayos y grabaciones. Iniciar estos cantos sobre el encuentro entre la serpiente y la flor del nenúfar, constituye una etapa importante e imprescindible en la conclusión del Mito del Advenimiento del Príncipe que empecé a escribir a principios de los noventas y que debería ser desde entonces punto de referencia existencial y creativo.

1. Flor de Loto

2. Mundo Mágico

3. Aureas Energías

4. El lado Oscuro

5. Reino de la Muerte

6. Iluminada pasión

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